El proyecto se aproxima a Estados Unidos desde sus márgenes culturales. Antón se adentra en el Musical Canine Freestyle, una disciplina en la que una persona y su perro bailan al ritmo de una canción elegida y ejecutan movimientos coordinados. Se entrelazan, saltan, giran, ruedan, retroceden o avanzan en diagonal mientras el vestuario prolonga visualmente el argumento de la música. La competición adquiere así la forma de un pequeño teatro donde técnica, fantasía y complicidad deben funcionar como una sola estructura.
Reducir estas escenas a una extravagancia estadounidense supondría contemplarlas desde una superioridad demasiado fácil. La fotógrafa bilbaína evita precisamente ese gesto. Su mirada contiene humor e ironía, pero nunca convierte a las participantes en caricaturas. Las imágenes reconocen la dimensión excéntrica del espectáculo y, al mismo tiempo, penetran en la disciplina, la vulnerabilidad y el deseo de pertenencia que lo sostienen. Cada traje llamativo encierra horas de entrenamiento; cada posición aparentemente cómica depende de un acuerdo corporal construido mediante paciencia, repetición y confianza.
Las participantes describen algunos momentos de máxima conexión mediante la expresión ‘the pink bubble’. Se trata de un estado de concentración en el que la mujer y el animal parecen convertirse en una sola entidad mientras el entorno se desvanece. La imagen puede resultar sentimental, aunque nombra una experiencia precisa: la suspensión temporal de las jerarquías entre quien dirige y quien obedece. Dentro de esa burbuja, el perro deja de ser una prolongación decorativa de su propietaria y aparece como compañero de escena, sujeto imprescindible de una relación que necesita reciprocidad para hacerse visible.
Antón recorrió desde Nueva York hasta Arizona para fotografiar a estas mujeres, sus perros y las comunidades organizadas alrededor de las competiciones. El desplazamiento permite que la serie desborde el inventario de personajes pintorescos. En ella emerge una geografía emocional de Estados Unidos: individuos que encuentran reconocimiento en grupos minoritarios, aficiones convertidas en espacios de sociabilidad y vínculos interespecie que compensan otras formas de aislamiento. La cultura popular aparece como un sistema de refugios donde lo aparentemente periférico construye sus propias normas, ceremonias y formas de prestigio.
La exposición se integra en las actividades con las que Casa de América conmemora el 250.º aniversario de la independencia de Estados Unidos. La efeméride suele convocar relatos fundacionales, discursos políticos y revisiones de los grandes acontecimientos que configuraron el país desde finales del siglo XVIII. ‘Everybody Loves to Cha Cha Cha’ introduce una escala diferente. En lugar de regresar a los símbolos solemnes de la nación, observa una práctica contemporánea capaz de expresar su diversidad, su imaginación performativa y su permanente fabricación de comunidades.
Nacida en Bilbao en 1983, formada en Periodismo y especializada en fotografía documental en Barcelona, Bego Antón ha construido una trayectoria dedicada a las comunidades singulares y a las relaciones psicológicas y morales entre los seres humanos, los animales y la naturaleza. En ‘The Earth Is Only a Little Dust Under Our Feet’ recorrió Islandia buscando lugares asociados a elfos, espíritus y seres ocultos, además de personas que afirmaban comunicarse con ellos. Su cámara evitaba confirmar o desacreditar aquellas creencias: investigaba la zona incierta donde la imaginación modifica la experiencia del territorio.
En ‘Haiek Danak Sorginak’, su trabajo adquirió una dimensión histórica y política al abordar a las mujeres acusadas de brujería en el País Vasco. Ante la ausencia de un archivo visual de los rituales atribuidos a aquellas víctimas, Antón elaboró un contraarchivo mediante recreaciones que interrogan la violencia inquisitorial, los testimonios obtenidos bajo tortura y el control ejercido sobre el cuerpo femenino. Entre elfos, brujas y perros bailarines aparece una misma preocupación: quién establece los límites de lo verosímil y desde qué posición se decide que una existencia es respetable, ridícula o peligrosa.
Reconocida con el Premio Revelación PHotoESPAÑA 2017 y participante en la Joop Swart Masterclass de World Press Photo, Antón entiende la rareza como una categoría política de la mirada. ‘Everybody Loves to Cha Cha Cha’ confirma esa coherencia. Bajo su apariencia amable, la exposición plantea una pregunta incómoda: cuánto de nuestra idea de normalidad depende de excluir las formas de afecto que no comprendemos. Sus fotografías restituyen dignidad a lo insólito y recuerdan que una sociedad también se explica por los lugares donde sus miembros consiguen bailar, aunque sea durante unos minutos, dentro de una burbuja rosa.
