Artes Escénicas

Isabelle Stoffel y Juan Ceacero desembarcan por primera vez juntos en el Teatro de La Abadía con “Una forma de vida”, adaptación escénica de la celebrada novela homónima de Amélie Nothomb. El montaje, que podrá verse en Madrid hasta el 25 de enero, propone mucho más que una traslación literaria al escenario: es una indagación incómoda y lúcida sobre la monstruosidad íntima, el deseo de existir para el otro y los límites difusos entre realidad y ficción cuando el cuerpo deja de ser un espacio compartido.

Hay compañías que no celebran aniversarios: los atraviesan. La Zaranda cumple 48 años de trayectoria escénica y lo hace fiel a su naturaleza, sin alardes ni complacencias, regresando al territorio donde su teatro respira con mayor verdad: los márgenes. Nave 10 Matadero, espacio dedicado a la dramaturgia contemporánea, acoge del 8 al 25 de enero “Todos los ángeles alzaron el vuelo”, la más reciente creación de una de las formaciones esenciales del teatro español y, a la vez, la más longeva que continúa en activo.

El Teatro Español abre el año con una mirada hacia las zonas más sombrías del naturalismo español. Mañana, 8 de enero, la Sala pequeña–Margarita Xirgu acoge el estreno de “Noche”, texto escrito en 1888 por Alejandro Sawa y revisitado ahora bajo la dirección y adaptación de Mariano Llorente. Se trata de una de las piezas más singulares de la dramaturgia finisecular, un retrato severo y sin concesiones de una familia atrapada entre la miseria económica, el integrismo religioso y una moral pública tan férrea como hipócrita.

Tantas flores reúne sobre el escenario madrileño al coreógrafo galardonado con el Premio Nacional de Danza y al escritor distinguido con el Premio Nadal en una creación atravesada por la pérdida de sus madres. Chevi Muraday y Alejandro Palomas se conocen desde hace años. Durante mucho tiempo, la idea de crear algo juntos flotó en sus conversaciones: una pieza híbrida, donde convivieran relato, movimiento, escena y emoción. Lo que no tenían era la historia. Hasta que llegó. Y con ella nació “Tantas flores”, el espectáculo que Teatros del Canal presenta en cinco funciones, del 7 al 11 de enero, fruto de una concepción compartida entre el Premio Nacional de Danza de 2006 y el Premio Nadal de 2018.

Contemporánea Condeduque abre 2026 con una programación que se despliega como un mapa amplio y poroso de las artes contemporáneas. Música, teatro, danza, artes visuales, pensamiento, literatura, pantallas y mediación conforman un arranque de año pensado para públicos diversos, atento tanto a la creación nacional como a propuestas internacionales, y atravesado por un lema que funciona como hilo conductor: “Salvar a la tierra del espanto”.

Cuarta Pared inaugura el año 2026 con un estreno que no solo marca un nuevo hito en su programación, sino que dialoga abiertamente con el pulso de su propia historia. En el marco de la celebración de sus cuarenta años de trayectoria, la sala madrileña presenta Ese ruido es un animal, una nueva producción escrita y dirigida por María Velasco, una de las creadoras más singulares y consistentes de la dramaturgia contemporánea española. La obra podrá apreciarse del del 15 al 31 de enero 2026.

En la modestia de un objeto teatral —una mesa, cuatro sillas, una orquídea— se concentra el peso de una tragedia que, aún en su silencio, sigue resonando en la conciencia colectiva: la violencia extrema que parte familias, quiebra la confianza social y deja heridas que parecen no cicatrizar nunca. Eso es, en esencia, “Violencia”, la pieza que adapta y dirige Diego Garrido Sanz a partir de la película Mass (2021), de Fran Kranz, y que se podrá ver en la Sala de la Princesa del Teatro María Guerrero hasta el 28 de diciembre, bajo la producción de Garrido e Ysarca.

El Teatro Español ya ha abierto al público “Personas, lugares y cosas”, la aclamada obra de Duncan Macmillan adaptada y dirigida por Pablo Messiez, que permanecerá en la Sala Principal hasta el 11 de enero de 2026. Con una Irene Escolar en estado de vigilia permanente —encarnando a una actriz que se desmorona y se recompone entre la identidad, la adicción, la culpa y la posibilidad incierta de renacer—, el montaje se instala como uno de los grandes acontecimientos teatrales de la temporada por la hondura emocional con la que indaga en los pliegues del naufragio contemporáneo.

Hay figuras cuya intensidad atraviesa los siglos como un corte limpio. Yukio Mishima —nacido Kimitake Hiraoka en el Tokio de 1925, novelista, dramaturgo, ensayista y performer de sí mismo— es una de esas presencias que no se diluyen. Su vida y su obra forman un díptico inseparable: literatura de una precisión quirúrgica y un final calculado al milímetro, un suicidio ritual que llevó a su extremo el pacto entre estética y convicción. Medio siglo después, su sombra sigue proyectando preguntas urgentes sobre la relación entre arte, política, cuerpo y verdad. Eso hizo Yukio Mishima aquel 25 de noviembre de 1970, educado en la doctrina samurái por su abuela, cuando inició el seppuku en la sede de Ichigaya, abriéndose el abdomen con un sable como marca el rito. El auto apuñalamiento de 5 centímetros, que debía cerrar el ceremonial de un solo golpe, se frustró: su asistente falló repetidas veces y fue finalmente Hiroyasu Koga quien, con un tajo limpio, puso fin al acto que sacudiría para siempre la conciencia japonesa y la historia cultural del país.

El Ballet Español de la Comunidad de Madrid levanta esta tarde el telón con “Viaje al Amor Brujo”, una ambiciosa producción que marca el inicio oficial del Año Falla. El montaje, que reúne a 21 bailarines y 35 músicos en escena, permanecerá en programación en la Sala Roja Concha Velasco de Teatros del Canal hasta el 4 de enero.