JESÚS SALAZAR PRESENTA “MIRADAS CERCANAS, MIRADAS LEJANAS, MIRADA SERENDÍPICA”

El comisario invitado Rubén Ojeda Guzmán apunta que “… Aunque Jesús Salazar nació en la ciudad, la imagen de su abuelo pescador se refleja en su mirada fotográfica, aún sin buscarlo. Salazar, el fotógrafo, deja que “la magia aparezca” bajo dos únicas condiciones, transitar entre el entorno rural y el urbano sin romantizar uno ni despreciar al otro. Para comprender la singularidad de su mirada, vale la pena conocer el recorrido que lo ha traído a exponer sus fotografías, realizadas en diversas partes de China, a Madrid. Geólogo y profesor universitario, Jesús tomó la cámara como una herramienta de representación científica para sus salidas de campo. La labor del geólogo es analizar el paisaje a partir de sus elementos inorgánicos, pero Jesús Salazar entendía que el paisaje como patrimonio no se trata sobre las piedras, sino sobre la interacción y las relaciones que la gente realiza dentro, para y con esos entornos. De esa manera, la fotografía para Salazar dejó de ser un medio objetivo y pasó a ser su forma subjetiva de enunciación respecto al paisaje, al desplazamiento y a la dualidad. Años más tarde, cuando vivió en una isla de Lesvos, Salazar conectó nuevamente con el gremio de su abuelo, con el mar y con la sencillez de la gente de la Grecia rural. Pero fue en China en donde capturó esa imagen del balsero con el perro; una imagen tan mítica, que recuerda a Caronte y, al mismo tiempo, a Xólotl, el perro azteca que acompañaba a los muertos al inframundo. También en China, el entorno urbano llamó la atención del fotógrafo, no tanto por exotismo sino porque, viniendo de una ciencia natural, la ciudad renovaba su mirada. Salazar comenzó una rica exploración del espacio urbano que problematiza y vincula sus experiencias con el entorno rural, también en el país asiático. Lo que vemos ahora es una selección de fotografías que Jesús realizó durante cuatro años viviendo allá. La mirada del otro, resulta muchas veces exotizante e inevitable. Sin embargo, Salazar rompía esa lente forastera a base de tomar una y otra vez la misma escena. Dejaba que la cotidianidad penetrara en la cámara y cuando ya estaba comprendida, sucedía lo que él llama la mirada serendípica, la aparición de lo extraordinario: la singularidad entre el gentío, la garza posada en el árbol recién derrumbado por un tifón, la sonrisa de un desconocido, una sombra casi pictórica, la vía láctea…”